{"id":4317,"date":"2021-11-10T14:16:17","date_gmt":"2021-11-10T13:16:17","guid":{"rendered":"https:\/\/web.msh-lse.fr\/cravat\/?page_id=4317"},"modified":"2021-11-19T12:22:09","modified_gmt":"2021-11-19T11:22:09","slug":"musiciens-dorchestre","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/web.msh-lse.fr\/cravat\/musiciens-dorchestre\/","title":{"rendered":"Musiciens d’orchestre"},"content":{"rendered":"\t\t
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\u200bLa musique d\u2019orchestre\u00a0: Uniforme et variations\n<\/h2>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Le monde de la musique d\u2019orchestre est porteur de contraintes fortes : l\u2019uniforme y est de mise, h\u00e9ritier du frac encore en vigueur et adopt\u00e9 depuis le XIXe si\u00e8cle. Quelques nuances y sont apport\u00e9es, jusqu\u2019\u00e0 parfois chercher \u00e0 casser les codes. Mais surtout, les changements du travail et de l\u2019emploi ont orient\u00e9 bien des musiciens et musiciennes \u00e0 pratiquer diff\u00e9rents styles de musique et dans des lieux a priori non artistiques. Les mani\u00e8res de s\u2019habiller s\u2019en ressentent. <\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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du point de vue Sociologique<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Autant de tenues que de situations de travail<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Le v\u00eatement des professionnel\u00b7les de la musique change en fonction de la nature des musiques et des formations qui les jouent : orchestre symphonique, musique de chambre\u2026. Mais aussi, de la place occup\u00e9e dans l\u2019orchestre : concertiste ou soliste ; ou du moment o\u00f9 elles se jouent : r\u00e9p\u00e9titions ordinaires, r\u00e9p\u00e9tition g\u00e9n\u00e9rale, concert\u2026 Et donc des lieux : sc\u00e8ne, studio, lieu de r\u00e9p\u00e9tition, chez-soi\u2026 De mani\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale, le travail de l\u2019artiste ne se limite pas, comme par transcendance, \u00e0 de la cr\u00e9ation. Ses activit\u00e9s tendent \u00e0 se diversifier : monter des dossiers, construire des r\u00e9seaux, assurer des relations publiques, faire des formations, des stages, intervenir dans diverses institutions : \u00e9coles, h\u00f4pitaux, Ehpad, prisons\u2026 Autant de v\u00eatements vont correspondre \u00e0 ces situations plus ou moins d\u00e9termin\u00e9es par des convenances sociales ou la mise en jeu de l\u2019image de soi. Si le temps du concert reste solennel et support d\u2019un long travail de r\u00e9p\u00e9tition et de concentration, il ne serait pas ce qu\u2019il est sans toutes ces pratiques sociales et professionnelles. Alors, y a-t-il un \u00ab c\u0153ur de m\u00e9tier \u00bb pour les musiciens et musiciennes ? Au-del\u00e0 de la diversification, du constat de pluralit\u00e9, quel poids pour chaque activit\u00e9 dans la totalit\u00e9 du travail fait ? Et quelle importance l\u2019artiste accorde-t-il \u00e0 chacune de ces activit\u00e9s ? La tenue de sc\u00e8ne est-elle celle qui compte le plus ?<\/span><\/span><\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Jean-Paul Filiod<\/a><\/em><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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du point de vue du Droit<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Une libert\u00e9 modul\u00e9e<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Si la musique est cens\u00e9e \u00e9lever les \u00e2mes, la pratiquer n\u2019\u00e9pargne pas le corps : la tenue vestimentaire des musicien.nes d\u2019orchestre ob\u00e9it \u00e0 des r\u00e8gles strictes qui imposent souvent l\u2019uniforme. Il s\u2019agit de symboliser un ensemble, de ramener \u00e0 un tout des dizaines d\u2019artistes v\u00eatu.es le plus souvent de noir (costume, robe), avec quelques touches de blanc (chemise, jabot). Le r\u00f4le dans l\u2019orchestre et l\u2019instrument pratiqu\u00e9 ajoutent de la variation, tout comme le genre (robe pour les femmes, parfois pantalon et manches courtes ou longues pour les hommes). L\u2019habit d\u00e9pend aussi des mises en sc\u00e8ne (musique de th\u00e9\u00e2tre, de concert ou militaire, concerts r\u00e9guliers ou festivals d\u2019\u00e9t\u00e9 ; concert public ou priv\u00e9) et du statut (concertiste, soliste ou chambriste). Un contrat de travail peut exiger une \u00ab correction parfaite \u00bb ou une tenue qui \u00ab ne peut, en aucun cas, relever de l\u2019initiative personnelle \u00bb ; un r\u00e8glement int\u00e9rieur ou un billet de service annex\u00e9 au contrat peut pr\u00e9ciser que \u00ab la tenue est fournie \u00bb, ici par le musicien lui-m\u00eame \u00bb, l\u00e0 \u00ab par l\u2019orchestre \u00bb, pour une certaine p\u00e9riode. L\u2019entretien des tenues fait \u00e9galement l\u2019objet de modalit\u00e9s expresses pr\u00e9cises : pris en charge par l\u2019orchestre, il peut aussi prendre la forme d\u2019une carte de pressing individuelle fournie \u00e0 l\u2019artiste. Ces r\u00e8gles de tenue vestimentaire correspondent \u00e0 des \u00ab usages \u00bb, pratiques anciennes g\u00e9n\u00e9ralement accept\u00e9es par les professionnel.les qui les consid\u00e8rent obligatoires. Ces usages du m\u00e9tier constituent des r\u00e8gles juridiques inscrites dans le sillage de la loi qui permet de restreindre, de mani\u00e8re proportionn\u00e9e, le droit pour le\/la salari\u00e9.e de se v\u00eatir \u00e0 sa guise dans des circonstances pr\u00e9cises, li\u00e9es \u00e0 la nature de l\u2019activit\u00e9 de l\u2019entreprise ou \u00e0 la t\u00e2che \u00e0 effectuer (Art. L.1121-1 du code du travail). Ils peuvent \u00eatre repris dans le r\u00e8glement des orchestres et dans les contrats de travail des musicien.nes et s\u2019imposer.<\/span><\/span><\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Farida Khodri<\/em><\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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du point de vue Photographique<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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La sc\u00e8ne et les coulisses<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Le photographe le sait bien, le travail \u00ab d\u2019artiste \u00bb ne se limite pas au temps de sa (re)pr\u00e9sentation. Il n\u2019est pas simplement, pour le\/la musicien.e, le temps du concert ou celui de l\u2019exposition pour le photographe. Il y a tout le parcours pour arriver \u00e0 ce moment, un parcours qui transcende vie professionnelle et vie personnelle. Je choisis donc rapidement de ne pas me cantonner au bel habit de lumi\u00e8re. Il y a diff\u00e9rents v\u00eatements, car diff\u00e9rents types de repr\u00e9sentation mais aussi parce qu\u2019il y a le travail chez soi, devant un ordinateur ou \u00e0 s\u2019entra\u00eener dans une salle de r\u00e9p\u00e9tition. Il y a les moments o\u00f9 l\u2019on joue et les moments o\u00f9 l\u2019on ne joue pas. Luca Mariani, hautbo\u00efste, nous a ouvert sa garde-robe et pr\u00eat\u00e9 de son temps pour repr\u00e9senter cela. Tour \u00e0 tour, il endosse les habits des diff\u00e9rents moments de son travail. Pour le montrer, j\u2019ai choisi de placer au centre la photographie \u00ab attendue \u00bb du musicien \u2013 beau costume, instrument \u00e0 la main \u2013 et tout autour d\u2019\u00e9voquer les diff\u00e9rents moments qui m\u00e8nent \u00e0 cet acm\u00e9.<\/span><\/span><\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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David Desaleux<\/em><\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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du point de vue des Coulisses<\/figcaption>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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Pr\u00e9sentations et repr\u00e9sentations vestimentaires<\/h3>\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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D\u00e8s les premiers \u00e9changes entre le photographe et le sociologue, une id\u00e9e devient centrale : le travail artistique ne se limite pas \u00e0 des \u0153uvres r\u00e9sultant du seul travail de cr\u00e9ation. Assez vite, le choix s\u2019oriente vers un dispositif qui consiste \u00e0 suivre un m\u00eame artiste au fil de ses activit\u00e9s. Les artistes des recherches ant\u00e9rieures du sociologue serviront de ressource. Rendez-vous est pris. Le sociologue r\u00e9alise un entretien plut\u00f4t libre avec un joueur de hautbois, ravi de pouvoir parler d\u2019un sujet selon lui peu discut\u00e9 dans le milieu, mais r\u00e9v\u00e9lateur de bien des r\u00e9alit\u00e9s. La pr\u00e9sence de la photographie dans la recherche et le th\u00e8me du v\u00eatement au travail ont ainsi ouvert le terrain d\u2019une mani\u00e8re singuli\u00e8re. Un concert est pr\u00e9vu \u00e0 Gen\u00e8ve, les trois protagonistes imaginent un sc\u00e9nario : passer quelques jours avec l\u2019orchestre, les suivre au quotidien, en r\u00e9p\u00e9tition, sur sc\u00e8ne, ailleurs, et capter quelque chose des v\u00eatements au travail. L\u2019organisation fut aussi compliqu\u00e9e que l\u2019id\u00e9e \u00e9tait stimulante, cela ne se fera pas. Le photographe rencontre seul le musicien, comme le chercheur avant lui. Il reste une s\u00e9rie d\u2019images d\u2019un hautbo\u00efste \u00e0 diff\u00e9rents moments, \u00e9chang\u00e9es entre sociologue et photographe pour d\u00e9cider du mode de leur exposition. <\/span><\/span><\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Jean-Paul Filiod<\/a>\u00a0& <\/em>David Desaleux<\/em><\/a><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/section>\n\t\t\t\t

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\u200bLa musique d\u2019orchestre\u00a0: Uniforme et variations Le monde de la musique d\u2019orchestre est porteur de contraintes fortes : l\u2019uniforme y est de mise, h\u00e9ritier du frac encore en vigueur et adopt\u00e9 depuis le XIXe si\u00e8cle. Quelques nuances y sont apport\u00e9es, jusqu\u2019\u00e0 parfois chercher \u00e0 casser les codes. Mais surtout, les changements du travail et de…<\/p>\n","protected":false},"author":85,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_kadence_starter_templates_imported_post":true,"_kad_post_transparent":"","_kad_post_title":"hide","_kad_post_layout":"fullwidth","_kad_post_sidebar_id":"","_kad_post_content_style":"unboxed","_kad_post_vertical_padding":"hide","_kad_post_feature":"hide","_kad_post_feature_position":"","_kad_post_header":false,"_kad_post_footer":false,"_kad_post_classname":"","footnotes":""},"class_list":["post-4317","page","type-page","status-publish","hentry"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/web.msh-lse.fr\/cravat\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4317","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/web.msh-lse.fr\/cravat\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/web.msh-lse.fr\/cravat\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/web.msh-lse.fr\/cravat\/wp-json\/wp\/v2\/users\/85"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/web.msh-lse.fr\/cravat\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4317"}],"version-history":[{"count":64,"href":"https:\/\/web.msh-lse.fr\/cravat\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4317\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4824,"href":"https:\/\/web.msh-lse.fr\/cravat\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4317\/revisions\/4824"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/web.msh-lse.fr\/cravat\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4317"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}